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      经典高分爱情《朱尔与吉姆》720p.BD中字

      经典高分爱情《朱尔与吉姆》720p.BD中字

      ◎译  名 朱尔与吉姆/朱尔和吉姆/祖与占/夏日之恋
      ◎片  名 Jules and Jim
      ◎年  代 1962
      ◎国  家 法国
      ◎类  别 剧情/爱情
      ◎语  言 法语
      ◎字  幕 中文
      ◎文件格式 x264 + AAC
      ◎视频尺寸 1280 x 720
      ◎文件大小 1CD 1.50G
      ◎IMDB评分 7.8/10 (20,380 votes)
      ◎片  长 1h:46m:01s
      ◎导  演 弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
      ◎ 
      ◎ 
      ◎主  演 让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Catherine
            奥斯卡·威内尔 Oskar Werner .....Jules (as Oscar Werner)
            亨利·赛尔 Henri Serre .....Jim
            米歇尔·索博 Michel Subor .....Ré;citant/Narrator (voice)
            Vanna Urbino .....Gilberte
            Boris Bassiak .....Albert (as Bassiak)
            Anny Nelsen .....Lucie
            Sabine Haudepin .....Sabine, la petite
            玛丽·杜布瓦 Marie Dubois .....Thé;rè;se
            Danielle Bassiak .....Albert’s companion (uncredited)
            Elen Bober .....Mathilde (uncredited)
            Pierre Fabre .....Drunkard in cafe (uncredited)
            Dominique Lacarriè;re .....One of the women (uncredited)
            Bernard Largemain .....Merlin (uncredited)
            Kate Noelle .....Birgitta (uncredited)
            Jean-Louis Richard .....Customer in cafe (uncredited)
            Michel Varesano .....Customer in cafe (uncredited)
            Christiane Wagner .....Helga (uncredited)

      ◎简  介

        一战前,德国人祖(奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰)和法国人占(亨利·赛尔 Henri Serre饰)在巴黎结识。他们意趣相投,对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣,甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地,祖与占都爱上了同一个女子:聪明貌美的凯瑟琳(让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰)。

        在这样的关系中,占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假,度过了美妙时光。然而一战的爆发,却让他们失去了联系,在自己国家服役期间,他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而祖,从不间断地给妻子凯瑟琳写信。

        战争结束,祖与占再次相遇,占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕————她对婚姻以外的感情从没停止过追逐,喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下,凯瑟琳毫不掩饰对占的爱,这段三角关系平衡而快乐的维系着,旁人完全看不透。当占要离去时,凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化……

      ◎幕后制作

        原著作者是75岁高龄的法国作家,此为其处女作,将一段三角恋情提升到一个不可逾越的高度。本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部,被许多影评人推举为他的毕生最佳。整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。在表现形式方面,本片的处理深具神采,前半段的气氛轻快欢乐,特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段,匠心独具;后半段气氛急转直下,变得沉重抑郁,表明爱情理想的逐渐幻灭。对婚姻制度的质疑和自由爱情理想的追求,是特吕弗在他许多影片中一直强调的母题。本片对三角关系的精彩描述和刻画,成为世界影史上同类型爱情题材的经典教科书。

        关于影片:深褐色的爱情

        《朱尔与吉姆》是被许多评论家赞为特吕弗新浪潮风格的巅峰之作的一部影片。影片中凯瑟琳、朱尔和吉姆,两男一女组成特吕弗式经典的三人组,他们高唱爱情的乌托邦,在绿林庄园,读书游戏,谈天说地。这是一部典型的新浪潮式的电影,是一部否定传统道德观念的影片,它力图战胜某种禁锢,真诚地描写男女和爱情,以反观某种虚伪,它展示了现实中真实层面里发生的事情,而不是受制于建筑在善与邪念的传统观念。这种对现实的把握正体现在特吕弗的宣称中:应当以另一种精神来拍另一种事务,应当抛开昂贵的摄影棚……,应当到街头甚至真正的住宅中去拍摄……。影片对三人之间爱情关系交错变化的描写,呈现出每个个体从同一出发点的不同取向,或者从不同出发点的相同归宿,再或者是交叉分离分离交叉的复杂缠绕的命运状态,特吕弗对这种关系的展示超越了道德判断,甚至超越了导演自身所处的时代,标示着一个克服了人性狭隘的理想境界,同时隐含了对现存男女关系制度质疑的意味,在他镜头中的另类爱情,充满了对爱的幻觉,对爱的真谛的探索,它虽然不是纯净得无瑕,也不是五彩斑斓般诱人,却呈现出褐色的厚重的质感。

        巴赞作为特吕弗一生的恩人和精神之父,他的纪实美学理念和电影观在特吕弗的电影中得到了最彻底的坚持和体现,就像血液中不可缺乏的元素,那是一种哲学和与生俱来的气质。那些在银幕上流动的生活片断,凯瑟琳、朱尔和吉姆飞奔在桥上,他们行走在树林里拾捡散落在地上的小东西,自由移动的摄影机,完整空间的展示、日常化的对白,自然的场景,特吕弗在技术方法上对纪实美学的坚持都让我们真实的感受到电影是现实的渐近线的内涵。同时,作为作者电影的初创者和代表人物,拍电影,就是写作这是电影作者们的口号,在《朱尔与吉姆》中我们看到了特吕弗顽皮恣意的笔触,就如同写作般随意,他使用早期的电影才会用的画圈圈、切分画面,他让摄影机像眼睛一样自由滑动,他不惮于在电影里安置一个絮絮叨叨的叙述者,他有时候以解说大段大段复现原著、在电影里追踪文学的语言魅力,他在后一部影片中引用自己前一部影片的内容……特吕弗还电影以最大的自由。

        影片的结尾,凯瑟琳载着吉姆冲向断桥,在朱尔的注目中两人坠河而死,她以赴死的行动捍卫着自己的信念。那个时候的吉姆已然开始反省他们的年轻时代,反省他们的所作所为是否伤害到别人,然而凯瑟琳的举动却不肯给吉姆一个动摇的机会,或许她最不能容忍的不是对爱情的背叛,而是对整个生活信念的背叛。这个结尾的画面和当年《四百击》结束的定格画面一样具有震撼性,这两段不可名状充满理想色彩相互纠葛的爱情,以凯瑟琳安详坦然的疯狂举动断然而止,她独自策划了这个事件,也同时剥夺了吉姆申诉的权利,特吕弗拍出了也许是他一生中最好的电影,至少是最理想状态的电影。

        关于导演:站在岔路口

        1962年,新浪潮运动在高涨的热潮中迅速滑向尾声,站在新浪潮的末尾,《朱尔与吉姆》是特吕弗一个关键的分岔口。正如影片中的三个人物,凯瑟琳尖锐的坚持、朱尔的温和包容、吉姆向传统回归的倾向,都是一种姿态和选择,其实这些特吕弗都想将之拥入怀中,然而抉择仅此一种。因此,吉姆的最终的转变意味着特吕弗对其他可能性的放弃,也意味着他电影生涯中一个重要的转变。从此之后,他继续拍摄的二十余部作品中吉姆永远的缺席了。

        朱尔和吉姆命运最终的分歧似乎成为特吕弗和他曾经如友随后如敌的对手戈达尔之间关系的隐喻。对于电影是什么这个命题,戈达尔的答案是:电影就是每秒二十四画格的真理。他总是在电影之外寻找电影,在电影的秩序内不断瓦解电影。而相对戈达尔,特吕弗永远是另一面富有意味的对照。他不似戈达尔那样主动向政治投怀送抱,而至死游离于政治之外,这使他的影片虽然不具有戈达尔那种堂吉诃德般的狂热,却是隽永深沉,耐人寻味。他们这种显在的分歧最终导致形同陌路,成为新浪潮运动乃至电影史上最具隐喻又令人伤感的一次分离。

        特吕弗比新浪潮的任何一个导演都要随和,他糅合好莱坞类型片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、流行文化等等元素,自信一切都可以溶解于自己坚定的作者风格之中,我反对认为《处女泉》和《偷自行车的人》高贵且严肃,而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳环》仅是娱乐的说法。所有这四部作品都高贵且严肃,同时它们也都是娱乐。商业与艺术
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      网友评论(有10位参加了评论)
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      我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
      网友:匿名用户      来自:未知
      真正的好电影
      网友:匿名用户      来自:未知
      这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说,可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉,却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主,对话场面非常用心,定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
      网友:匿名用户      来自:未知
      爱如何分成两半?亦或是只有三人一起,才有一份完整的爱?
      网友:匿名用户      来自:未知
      《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去,与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然,驾车载着爱人走向死亡。以及,巴黎野玫瑰。文艺作品中,你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死,不要苟且度日,不要在让步中度日。
      网友:匿名用户      来自:未知
      在这部电影中,特吕弗不喜欢拖泥带水,人物介绍和一些过渡情节都是用快速剪辑代替,对于三人之间情感变数的描写则放慢了节奏,凯瑟琳驾车自杀也没有传统制作中那样过多的铺垫和刻画。总体来说,是一种“新浪潮式”的观影经验。
      网友:匿名用户      来自:未知
      或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      网友:匿名用户      来自:未知
      她大多数时候都慷慨可爱,但当她觉得不被重视时,她便会变得很可怕,激烈地由一极端变到另一极端。生命就像一个悠长的假期。重新发现生命的法则是件美事,但依附在生命法则下却太容易了。我们玩弄生命的泉源,却失败了。
      网友:匿名用户      来自:未知
      你遇到过的女人太少,我见识过的男人太多,平衡一下,也许可以成为一对~
      网友:匿名用户      来自:未知
      越来越讨厌这个导演和这个电影,迂腐透顶
      网友:匿名用户      来自:未知
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