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      网友评论(有10位参加了评论)
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      2.5。像是从九十年代发掘出来的电影文物,浸透了第六代导演的模式化苦逼文艺思维,和21世纪没什么关系。影片的内容完全跟不上影像的节奏,影像已经穿越地域飞了,内容却还停留在那几句表意直白的诗言片语。中国艺术电影不知什么时候惯出来了通篇诗朗诵这样的臭毛病。音乐写的好。
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      感觉能拿摄影奖
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      三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像,无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面,如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲,遗弃的孤岛,是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她,所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇,恢弘如同命运。
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      身为地理控,还有为了这部电影的勇气、等待、赌注和遗憾,都可以加一颗星。至于电影,把安陆改成余虹,你就什么都懂了。一个沿江而下,一个逆流而上。多数画面都在制造冷/暖差异但又混合一体的画面,似乎是在挑逗历史与现实的暧昧关系。
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      遮遮掩掩、不伦不类,不是所谓“疯狂的叙事”而是“分裂的姿态”,在并不恰当处削弱正常叙事性,摆出了拒绝观众的姿态后,又用拙劣文字热切倾销阐释自以为高深的隐喻,企图最大理解。十年真的是残酷卓绝的创作历程,然而与其淹没在自己的洪流里,丢掉了尚好的立意与宏大的视野,不如及早上岸。
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      八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、性、情爱、吊丧包裹着的内心悲沧,在最后一刻依然无以释怀。旧世界素材群像延伸出这个国家民族的时代苍凉,而三峡区域的整体失魂与缺席,即是游魂流离失所的现状,亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语独立电影工业代表作。
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      山河水域才是真正的主角,流动着的行歌溯回,关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流,也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服,所以需要一个女性。没有流逝可以逆转,所以需要一部电影。
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      摄影好并不代表电影好,水军请自重
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      近来大陆文艺片的三要素:佛经、诗歌和旅行。
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      路边野餐太好看了
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