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      侯孝贤经典《恋恋风尘》720p.BD中字

      侯孝贤经典《恋恋风尘》720p.BD中字


      侯孝贤经典《恋恋风尘》720p.BD中字 - 内容介绍: 【译  名】恋恋风尘
      【片  名】Dust In The Wind
      【年  代】1986
      【国  家】中国
      【类  别】剧情/爱情
      【语  言】台语/普通话/粤语
      【字幕语言】中文/英文
      【视频尺寸】1280×;720
      【文件格式】RMVB+AAC
      【IMDB评分】7.8/10 (442 votes)
      【片  长】1h 49m 59s
      【导  演】侯孝贤Hsiao-hsien Hou
      【主  演】王晶文
            辛树芬
            李天禄

      【简  介】

      阿云(辛树芬饰)与阿远(王晶文饰)是十份附近山城的一对小情侣,他们俩青梅竹马,所有人都认定他们将会结婚,两人初中毕业后,先后离乡背井到台北谋生…,在阿远入伍当兵后,阿云竟嫁给每天帮他们俩送情书的人….

      《恋恋风尘》的人文意像

      青梅竹马,奈何新郎不是我.......

      一提到侯孝贤导演,大家可能脑袋中就浮出一幅画面:镜头在一直停留在一个昏暗的室内,然后人物之一突然说了一句话;要不,就是人都已经走了,他亦不改镜头,使得银幕上呈现出空镜头,这样,已经变成他的一种特殊电影符号了。

      若照大多数人的看法,那么我们可以把侯孝贤导演的电影作品分为三个阶段,这三个阶也是台湾整个社会的发展历程:
      第一阶段是日据时期到光复初期,第二阶段是五十年代初期到七十年代末期,第三阶段是八十年代以降。今天所要讨论的电影《恋恋风尘》就是第二阶段的电影。

      这个时期,台湾社会正面临由小农经济走向工业制造的转型,您应该听过如《风柜来的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》与《恋恋风尘》这几部电影,这几部电影有一个共同的特徵,都是用追忆的形式,用主角的生命成长的经验,主观观点出发,一直沿伸探讨,反映出台湾在进入现代化社会时,一些尴尬的转形,与都市的发展与乡村之间不管是生活、价值还是人际关系间的差异。

      上面我们有提到,侯导演喜欢用的拍摄手法,这种近似 无为 (当然是以观众的角度来讲)的方式,朴实的有如记录片的真实,却成功的表达的人们最真实的活动,在不同的环境下,呈现出不同的风貌,形成社会秩序的变迁。

      《恋恋风尘》的编剧,吴念真先生,事实上,这是他半自传性的作品,取材的内容,多半是他的生活经验。片头就出现的是什么,是今天已经变成热门观光路线的平溪线小火车,慢慢的,我们再看到现在已经没落的矿村,再来,男女主角都到台北来了,出现的还有日据时代就建而现在已经消失的第一剧场,最后,男主角到金门当兵,发生兵变,女主角与每天来送信的邮差结婚。若我们只把它当作一部普通的文艺爱情片来看,似乎也不错,蛮贴近日常的,平凡人的爱情故事。

      但是我们又可以从影片中,小镇的山、水、树、海等空镜更是散发出传统山水画般的缥缈诗情;将人物、乡土、以及情感组成从容、和谐的景致,充份显示出中国传统乡村社会那般人世与天地推移的眷恋与风情。诚如影评人焦雄屏在〈台湾新电影〉中曾说到:《恋恋风尘》中所呈现紧密的电影语言,常在一组镜头中就展现出深厚的情感力量,如阿远在外岛时所遇上的大陆渔民,队上兄弟对他的帮忙,最后渔民临走前,阿远还把父亲所赠与的打火机转赠给他,类似这种人情温暖,全片处处可见。

      对于李天录所饰的阿公一角,我们常常可以看到他自己一个人,就如同一般的老人一样,有事没事就自言自语,看似无意义,事实上他每短短的几句话,都好像是担任旁白的角色一样,点出每个段落中所要表达的意念。

      阿远回乡,在番薯田里遇到阿公,阿公也没有特别高兴,最后,两人的头慢慢的抬起来看看天,从田,镜头拉远,山城,山,云与隐约的大海,近处是坟墓。 把大家从影片中抽离出来,慢慢超升。天地是如此宽厚地疑视小镇居民的生命交错悲喜轮替,一切人世有限皆化成天地间的无限。

      就如同张艺谋导演说的:有种 淡极使之花更艳的含蓄 ,如果您想要研究侯导演的拍摄风格,电影美学的话,我各人认为《恋恋风尘》是部不错的入门片。

      【影评】
      恋恋风尘

      转自银海网

      那天,黄昏,开始飘起了白雪……”第一次看到这部电影名字的时候,就想起了老狼的《恋恋风尘》,过去的都已过去,留下的只有一抹余灰,吹也吹不散。

      侯孝贤依然运用他那缓慢的长镜头,讲述人世平凡的故事。在他的镜头下,没有虚伪,没有华丽,有的只是真实。

      影片一开头就是火车头过山洞的镜头,银幕豁然一亮,一片绿色冲我们而来,与后面有一镜头,是在火车尾部拍的形成对比,一个是离开故乡,一个是离开城市,乡村与城市承载着这个社会的道德,一条铁路联系着双方的因缘。个人在两者之间彷徨,不知心属何方,这大该是阿远和阿云在片中的处境,虽然有根,但飘荡的生活令人迷茫。

      看这部电影固然是一件劳累的事,要读懂大师的镜语,体味他的苦心,的确很难,而且又是大段的长镜头使用,没有起伏,没有任何吸引人的情节,无疑在两个小时的时间里容易引来瞌睡虫。可过后静静的回味咀嚼,这又是多美的电影。一切都那么自然,贴近泥土,带来乡村的气息,贴近天空,带来城市的喧嚣。最羡慕的就是那一片绿,绿色一直充满着银幕,无论是阿远的离开还是归来,乡村里永远保留着葱绿,是生机的召唤。电影没有花里胡哨的技巧,导演用最普通的景物隐喻着生命这一最本质的东西。阿远由农村少年到城里打工,再到军人,最后回到老家,这一切都随时光的流逝而变化。

      铁轨穿过小村庄,阿远和阿公在铁轨边走着,要去参军,旁边是郁郁葱葱的树木。山依旧是青青,火车依旧不变的行驶,而人在长大,谁也不能阻止抗拒,虽然画面中有几响鞭炮声,可其中没有一丝的欢乐,有的只是成长的无奈。

      好象在哪里见过侯孝贤的访谈,说他创作《恋恋风尘》的灵感在那首弦乐。吉他弹奏的弦乐在整部电影中起着转折连接的作用,过度不同的时空,同时扣动我的心,回忆往事如烟,少年的轻狂无知。使影片,音乐,观众一起共鸣。这段音乐的确起到了这种作用。

      最后阿远回到了农村老家,与阿公说着番薯,看似闲聊,甚至无聊,可这其实是漂泊过久的阿远真正找到了自己的方向。他的根在自己的故土。

      身后空谷青山,与阿公拉家常,一幅闲适幽静的图象,令人向往...


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      网友评论(有10位参加了评论)
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      又是李天禄那溷浊的台语,述说着。好久没有看侯孝贤的电影,打开恋恋风尘,那一角山庄,那么绿,拾阶而上、拾阶而下,氤氲的雾绵长了那年少的一筐岁月。来不及死生契阔作誓,匆匆一场役使棒打鸳鸯。阿弟说,阿公让我告诉你,这都是缘分,无法勉强的了。少年人那一场青梅竹马的青春往事,一腔铮铮真情,却被一纸批纸告知,都结束了,你的爱情得重新上路了。侯导这一编排,何其苍凉。
      网友:匿名用户      来自:未知
      侯孝贤被说像小津大概就是这部片子吧,音乐+空镜转场,火车,铁轨,尤其发指的是车站的钟(这个时候侯孝贤好像还没怎么看过小津……),如果桌上的水壶不是铝的而是所谓爱克发红就完美了。侯孝贤跟小津的唯一区别是小津从来都是线性叙事(还有侯孝贤用运动镜头)。辛树芬真PP。这部片子真感伤。
      网友:匿名用户      来自:未知
      那些爱,化作尘,散于风。
      网友:匿名用户      来自:未知
      节奏的稳重清澈和无角度,让影片的大部分看起来很舒服,很闲散的注目。读书的,做工的,青涩初恋的,家长里短的,都正好拿捏到市井的松弛。少掉表面的戏剧化,却多了平实悠长:真实的生活不就是这样一言不发物是人非的么?另火车洞一节的绿很是另人心旷神怡。(DARKNESS-LIGHT-DARKNESS)结尾爷爷重复
      网友:匿名用户      来自:未知
      我喜欢这样云淡风轻的胸怀.一切的起伏跌宕都让它回归到自然中.自然拥有最博大的胸怀,能够包容一切.配乐很出色.尤其是吉他。
      网友:匿名用户      来自:未知
      查无此人,唯有风尘。
      网友:匿名用户      来自:未知
      这几部看下来,他的电影总是片段式的,没有太完整的故事。就像回忆中的时光,也都是些模模糊糊的碎片。却又很亲切,总会让你想起过去.
      网友:匿名用户      来自:未知
      侯孝贤的片子,主题都是时光。 留意到“恋”字的繁简体变化,之前的心字底上有三部分,中间是言,两旁是丝,被小心包裹在丝裹里的语言,爱你在心口难开;后来简化成“亦心”,少了矜持和隐忍,但也算切题:爱只要一颗心,恋要“亦心”。  时光这东西很怪,看起来都只是滴答的一秒终,实则有着不同的长度,时光的速度和现在化程度成反比。像我这样长在县城里去大城市读书的人,被两道不同流速的时光激流裹携,迷失变得很容易,一不小心就成了DUST IN THE WIND。
      网友:匿名用户      来自:未知
      “查无此人”,只有风尘。
      网友:匿名用户      来自:未知
      卡夫卡的一段话:你没有必要离开房间,待在桌子旁听音乐就行了。甚至听也不必听,等着就行。甚至等也不用等,只要保持沉默就行了。大千世界会主动走来,由你去揭开面具……
      网友:匿名用户      来自:未知
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